朱自清荷塘月色原文(朱自清荷塘月色原文及赏析)

作者介绍:

1916年中学毕业后成功考入北京大学预科。1919年开始发表诗歌。

1925年,应清华大学之聘,任中文系教授。创作由诗歌转向散文,同时致力于古典文学研究。1928年,第一部散文集《背影》出版。 1930年,代理清华大学中文系主任。次年,留学英国,并漫游欧洲数国,著有《欧游杂记》《伦敦杂记》。1932年归国,继任清华大学中文系教授兼系主任。

“朱自清的散文,能够贮满一种诗意。”(近代诗人郁达夫评)

 

名作赏析:



荷塘月色

作者: 朱自清

 

  这几天心里颇不宁静。(心中的忧伤,想去寻找一种理想的生活。)今晚在院子里坐着乘凉,忽然想起日日走过的荷塘,在这满月的光里,总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了,墙外马路上孩子们的欢笑,已经听不见了;妻在屋里拍着闰儿,迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫,带上门出去。

  沿着荷塘,是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路;白天也少人走,夜晚更加寂寞。荷塘四面,长着许多树,蓊蓊郁郁(叠词妙用)的。路的一旁,是些杨柳,和一些不知道名字的树。没有月光的晚上,这路上阴森森的,有些怕人。今晚却很好,虽然月光也还是淡淡的。(平静地叙述,描写看到的景色。)

  路上只我一个人,背着手踱着。这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己,到了另一世界里。我爱热闹,也爱冷静;爱群居,也爱独处。像今晚上,一个人在这苍茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便觉是个自由的人。白天里一定要做的事,一定要说的话,现在都可不理。这是独处的妙处,我且受用这无边的荷香月色好了。(把心放在同定的环境中,不去想。享受荷香月色。)

  曲曲折折(叠词)的荷塘上面,弥望的是田田的叶子。叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙(比喻,非常贴切)。层层的叶子中间,零星地点缀着些白花(圣洁的颜色。而点缀其间的白色的荷花,不禁让人想起她“出淤泥而不染”的特性),有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的(荷花的形状,视觉的感受);正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人(连续的比喻,排比的修辞。第三个比喻很有意思。在开始选入课本的时候,被删去,涉黄的怕引导青少年,后来的课本又恢复了。此文写于1927年,作者是清华大学中文系教授、主任。在封建社会不怕误导青少年吗?这里是有争议的,尤其是网上的一些评论文章。有人觉得必须、绝对应该删去)。微风过处,送来缕缕清香(气味,嗅觉的感受),仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的(听觉的感受,有声有色)。这时候叶子与花也有一丝的颤动,像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶子却更见风致了(动态的荷花、荷叶、荷塘)。

  月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上(开始观察月光下的荷塘)。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦(夜里,月光下的荷塘,三个状态:一是在雾蒙蒙,二是在牛奶中,三是在轻纱的梦中)。虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少,小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭楞楞如鬼一般(月光从朦朦胧胧、隐隐约约,到斑斑驳驳,晃动);弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上(泼墨、水墨、国画的感觉)。塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲(小提琴)上奏着的名曲。(把月光比作小提琴曲,从视觉到听觉;从静态到动态。)

  荷塘的四面,远远近近,高高低低(叠词)都是树,而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人的眼。这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的,我什么也没有。(热闹的荷塘和平静的心情对比。)

  忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗,似乎很早就有,而六朝时为盛;从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子,她们是荡着小船,唱着艳歌去的。采莲人不用说很多,还有看采莲的人。那是一个热闹的季节,也是一个风流的季节。(由自然的荷塘到文学里的荷塘)梁元帝《采莲赋》里说得好:

  于是妖童媛( yuàn)女,荡舟心许;鷁(yì水鸟)首徐回,兼传羽杯;欋(qú树根盘错)将移而藻(zǎo)挂,船欲动而萍开。尔其纤腰束素,迁延顾步;夏始春余,叶嫩花初,恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾。

(值此时节中的俊男美女,摇起船儿心中荡漾柔情。鷁形画船迂回慢进,雀状酒杯传递频频。水草挽住船桨不肯离去,浮萍移开偏为船儿放行。美女摆动娇柔的细腰,欲行又止几番回眸传情。夏季刚刚开始春意尚未散尽,鲜嫩的荷叶映衬着初开的荷花。生怕沾湿衣裳而低声浅笑,担心船儿倾覆而紧紧抓住衣襟。)

 

  可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事,可惜我们现在早已无福消受了。

  于是又记起《西洲曲》里的句子:

  采莲南塘秋,莲花过人头;低头弄莲子,莲子清如水。今晚若有采莲人,这儿的莲花也算得“过人头”了;只不见一些流水的影子,是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着,猛一抬头,不觉已是自己的门前;轻轻地推门进去,什么声息也没有,妻已睡熟好久了。(前后照应,首尾相连。心情不好的时候,去散心,月光下的荷花、荷叶、荷塘、月色,诗情画意的联想,那朦胧、那芬芳是解忧的良药。)

1927年7月,北京清华园。

 

相关作品欣赏:

红荷点亮夜色

窦跃生

一池红荷点亮了城市的夏夜。

这是我的家乡——南阳最美的盛夏之夜。我向往已久的荷塘、荷花,让我体验了一场饕餮盛宴。

一条大河像切西瓜一般将城市切割成莲花瓣。临水而居的我们,守护着我们的母亲河——白河。就是李白为她写赞美诗的那条白河。就是滋润诸葛亮智慧的那条白河。

就在白河的一弯怀抱处,造就了“白河国家城市湿地公园”。古今中外,夏日的花王理所当然地被拥立为荷花。那么,就让我们去一睹花王的风采吧。

周末,趁着凉爽的黄昏,趁着皎皎的月色。我们去赏荷,去欣赏荷塘月色。

白河岸边,一块巨大的黄蜡石,上面雕刻着二月河先生的题字:“白河国家城市湿地公园”。这是公园的标志。在我看来,此处就是正规的仪门。我和赏荷的朋友一起从这堂堂正正大门步入景区。

惊艳。震撼。心跳加速。我们是吃过晚饭来赏荷的,刚到的时候,正赶上晚霞满天的光景。一眼望去,红荷密布的荷塘铺展了壮丽的画卷。夕阳、红云、红荷,怎能叫人不心旌摇荡?如果岁月倒流二十年,我一定会振臂高呼的。这里的荷花太让人振奋了。满眼都是绿叶红花,光彩照人。看啊,盛开的红荷似胭脂色的漫游的灯盏,如飘逸的祈福的莲花灯。千盏万盏也不醉的红荷花,把美丽的倒影浣纱一样迤逦进碧波之中,把白河漂染成风情万种的胭脂河。

我从来也没有见过这么多的荷花。铺天盖地,花团锦簇。我相信,天上有多少星星,池塘里就有多少荷花哦。浓艳的红、粉嫩的红、鲜活的红,甚至有几分妖冶的红,都团聚在夏夜的池塘里了。更多的还有含苞待放的红荷花,一半妩媚,一半羞涩。翻译“小荷才露尖尖角”诗意的,是红荷花的花蕾们。举起吧,举起一杆杆画笔,画亭亭玉立的神韵。而那些凋零的花瓣,荡漾在水面上,俨然童年的小红帆。

顺着河湾,轻风柔柔地抚摸着荷叶,仿佛舞动的裙。我只闻到淡淡的清香淡淡的甜。交头接耳的红荷花或张扬或矜持,或怒放或含情,千姿百态着夏日的魅力。莲蓬,我们呼唤着她的乳名——藕莲盅,宛若受孕的宝妈妈,挺直了骄傲的腰板。还有一些文艺范儿的红莲花,把半个脸藏在香蒲丛中,炫酷。紫燕低飞,你们可是来陪伴我们一起赏荷的吗?你们可是来和我们一起分享幸福的吗?

夏日的荷塘蜿蜒着、蜿蜒着,蜿蜒成芬芳的港湾。夜幕低垂了,给荷塘增添了几分朦胧的色彩。半个月亮栖落树梢,蓝精灵的月光在奔跑。亭台、水榭、曲桥、石凳,情侣、蝉鸣、波光、荷影……在月光汩汩的音乐中,使人恍若置身于紫雾蒙蒙的仙界。我欣赏着月光浇灌的荷塘,荷叶少了些许“接天莲叶无穷碧”,多了若干诗意朦胧的水墨。

月光似水,花影迷离。渐渐地走进荷塘深处的曲径,似乎已经分不清天上人间。我徜徉在这花香汗漫的世界里,少了些许狂放与率真,多了若干古典与梦幻。

无名的茅草庵,兀立在荷花丛中,像守候着荷花仙子的卫士。有两副对联耐人寻味:“翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。”“藕前偶尔逢嘉耦,河畔何时赏碧荷。”一边欣赏着荷花,一边品味着荷文化。南阳人好有福气哦。育槐亭的廊柱上,有这样一副对联:“每多豪气随潮涌,时有槐香扑面来。”而与其交相辉映的是文昌亭的对联:“紫气满天绿荫匝地,文光射斗山色入云。”在赏荷的同时,还能满足赏联的乐趣。自然的美和人文的美,像并蒂的荷花让游人流连忘返。

荷塘一池连着一池,引来成群结队的赏荷人。来此处赏花的人太多了。是喜欢荷花的人多吗?南阳的文人太多了,是喜欢荷塘月色的人多吗?来赏荷的人,时不时地朗诵着周敦颐“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的经典。就连那些小孩子也能倒背如流杨万里“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓站上头”的诗句。而家喻户晓的“接天莲叶无穷碧 映日荷花别样红”成了诗与花的代名词。这里一切的一切都是浓缩了的朱自清《荷塘月色》的鲜活标本。

赏荷的人们情不自禁地哼唱着凤凰传奇演唱的《荷塘月色》的歌曲,连脚步都是“我像只鱼儿在你的荷塘,只为和你守候那皎白月光”的优美旋律。夜色渐浓,连绵的荷塘似乎齐白石老人宣纸上的水墨画——鸳鸯戏荷图。

因为是白河国家城市湿地公园,所以这里的荷塘足以容纳万千百姓的喜悦。竞放的红荷花哟,分明是十二万盏心愿灯。我双手合十,虔诚地许下心愿:祈福所有热爱荷花的人心想事成。



主题思想:作品营造出了一个深邃清幽的意境。抒发出了长期郁积于内心深处的真挚的情感。表达了向往美好生活的愿望。

关于本文的主题思想和作者的写作意图,历来有多种不同的理解。

  有人认为,本文是作者寄情山水之作,抒写清冷幽深的境界,表现凄凉的心境;有人认为本文是借景抒情之作,表现作者愁闷的心情;有人认为是表现作者欣赏月下荷塘自然之美的情趣,拘守个人的小天地,表现闲适的心情;有人认为它不是抒发作者逃避现实的情绪,而是表现作者对现实不满的愤激心情;有人认为是表现对黑暗实现不满和对美好生活的向往。凡此种种,不胜枚举。

艺术特色:

1.朱自清爱用叠词,造成他散文的节奏感与韵律美。《荷塘月色》用了26个叠词,如“田田”、“层层”写荷叶的多、密、重叠相连,“曲曲折折’写荷塘的轮廓、形态“淡淡”、“薄薄”写云雾的轻灵、缥缈,‘远远近近,高高低低”、“重重”写荷塘四面树丛的茂密,“翁翁郁郁”写树色的浓重,这些叠字叠词小仅增强了物态清貌的形象感,而且构成鲜明的节奏,和谐的韵律,富于音乐美。叠字,不但传神地描摹出眼前之景,同时有一种音韵美。蓊蓊郁郁、远远近近、高高低低的绿树,隐隐约约的远山,曲曲折折的荷塘,亭亭玉立的荷花,缕缕的清香,静静的花叶,薄薄的青雾,既加强了语意,又使文气舒展,音韵和谐。

2.结构艺术的螺旋上升。情感思绪从不静、求静、得静到出静,也呈一个圆形。宁静也好,超脱也好,都只能是短暂的。所以,出了门还得回来,获得片刻的静最终还得回到嚣闹中去。结构和内容的紧密联系,使《荷塘月色》读来文气酣畅、浑然天成。

3.诗情画意之美。作者调动一切艺术手法,着意创造一个诗意盎然、情景交融的境界。作品中满贮诗意的是风采绮丽的荷塘月色。作者层次有序地时而以荷塘为主景,月色为背景,动静结合,运用鲜明的比喻,通感手法,由远及近,从里及外地描绘了月光下荷塘的无边风光。作者时而又以月色为主景,荷塘为背景,别出心裁地虚实为用,浓淡相宜地勾勒了整个荷塘的月夜风采。作者努力挖掘蕴含在大自然中的诗意,让声、光、色、味都透出神韵,共同点染荷塘月色绰约的风情。这样的以景衬情,情景交融的写法,不仅使作品富有诗情画意,也使作品具有情趣美。

4.语言典雅清丽、新颖自然。《荷塘月色》保持了这一特色。朱自清很注重语言的锤炼,且以轻笔淡彩的口语来绘神状态,表情达意。

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